rex, o caribenho

Rex Milton Nettleford [1933-2010]. Considerado um visionário, o intelectual e artista jamaicano exerceu diversos papéis ao longo de uma vida profícua. Acadêmico, autor, orador, coreógrafo, bailarino. Chamado simplesmente de Rex, alimentou sua sensibilidade e vívida imaginação para estudar o estilo de vida dos países caribenhos. Além da dança, práticas religiosas, padrões de música e linguagens foram alguns dos temas do seu horizonte de interesses. Embora local e internacionalmente premiado ele continuou seu compromisso de trabalhar em estreita colaboração com os caribenhos para explorar a sua complexa realidade cultural. Sua arte, como os escritos e coreografias expressa as lutas dos povos do Caribe. Pensador original, formulou suas próprias ideias sobre a hibridação e crioulização. Sua primeira publicação Mirror, mirror, race, identity and protest in Jamaica (1970) descreve a complexidade e o dilema das identidades na cultura jamaicana.

rainhas de fela

"O que eu penso sobre as mulheres em geral é um assunto que exige um colóquio. Mulheres? Mmmmmmm! Olha, no início, eu tinha medo delas. Começou assim. Mais tarde, o medo passou à compreensão. O que eu sei a respeito das mulheres? Primeiro, que elas gostam que a gente durma com elas. Elas gostam que você obrigue elas a fazer coisas pra você. Elas são como o Diabo, naquele livro idiota, a Bíblia: elas gostam de te testar, pra se safar com alguma coisa. Se v. deixa elas se darem bem um a vez, v. tá frito. Mas, se v. nao deixa elas se safarem, aí elas param." [Fela Kuti in Carlos Moore, Esta vida puta].

na medina de dakar

dakar, senegal, 2009
fotos arlete soares

lisboa, lisboa

o rossio é um dos mais importantes polos das comunidades negras do centro de lisboa.

cidades atlânticas

havana, 1928. foto: museu hemingway

paris, 1925. foto: agência keystone

ny, harlem, 1932. foto: james van der zee

mostra visual

plateia do teatro 18; o curador hamilton negão (note as obras de hans peter na galeria); eu e ana dumas !

[o evento foi a contrapartida oferecida à comunidade pelo apoio do minc a apresentação do trabalho da autora em lisboa, portugal em outubro de 2011].

porto da bahia

centro de salvador, 2011

seguindo lélia gonzalez

goli e jovens do curuzu, 2010

"Liberdade é o nome do maior bairro negro de Salvador. E, se a gente leva em conta que Salvador é uma cidade cuja população é majoritariamente negra, pode-se imaginar o que seja a Liberdade, como dizem os baianos. Existe ali uma rua, que é o coração do bairro, mas que ninguém chama de rua e sim de Curuzu. Se alguém quiser sacar de negritude em Salvador, tem de dar uma chegada no Curuzu, sentar e tomar uma cerveja geladinha no Kizumbar de Arany e do Jaime (sem contar com a comida deliciosa), engrenar um papo e ficar vendo a negadinha passar. É um desfile de beleza, elegância e soltura que dá gosto. Mulheres e homens, jovens e velhos, crianças e adultos, com aquele jeito gostoso de falar (“diga preta”), aquela hospitalidade, aquele clima espontaneamente sedutor, fazem com que pinte na gente uma vontade danada de ficar por ali mesmo, de sentar na praça da Liberdade e viver seu cotidiano negroafricano. É aí que vem à tona uma saudade da Mãe África dos mercados vibrantes de vida e colorido, de alegria e receptividade. Afrobahia. Força de orixá pulsando dentro da gente..." [Lélia Gonzalez, 1982].

telas vivas

A obra de AC vive do desejo de guardar uma memória, memória de uma família que nasceu e cresceu na Cidade Nova, e que tem na figura do avô materno a referência. “A memória é a conexão com determinada coisa, ela permite analisar as mudanças, é preciso ter algo como parâmetro”. A colagem que recria estes personagens é um quebra-cabeça. A composição de uma árvore ancestral. Talvez seja por isso que AC gosta de formas que têm a sua própria força. Parece gostar da passagem do rústico ao delicado e entende que isso tem a ver com a precariedade das coisas. Cria moldes a partir de sua própria assinatura, bate, rebate, multiplica.